栏目规划

时间:2023-05-27 16:31:24 作者:文秘资料 字数:98162字

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栏目规划

栏目策划方案

栏目策划方案篇1

一、节目缘起

社会经济的飞速发展,青少年的成长环境也越来越复杂。

“青春期”与“生长痛”的问题为这些孩子和家长们提供一个新的环境、让年轻人重新认识自己的言行、让父母重新考虑自己的方式,让他重新思考彼此的关系。

电视栏目创意策划书

二,节目内容

1,节目主题:亲子交换

2,节目构成:

(1)真实记录部分,每期节目有两个家庭参与,两个家庭将各自的孩子进行“交换”,之后临时组成的家庭在一起共同生活一周的时间。

(2)演播室交流部分。

3、节目“看点”:“情感卖点”。“变化”、“冲突”、“真情实感”。

4、涉及问题:家庭关系、青少年健康(减肥、极限运动)、学习与娱乐(摇滚、HIPHOP);青少年交友,青少年早恋;青少年心理健康等等。

三,节目形态

纪实专题片与演播室谈话结合

四,节目特征

1,促进换位的思考2,指向人性3,唤起共鸣4,荧屏内外的高度互动。

五,节目风格

轻松活泼、寓教于乐、温馨、时尚、动感。

六,节目察旨

1,服务家庭,促理解和沟通。2,引导青少年面对成长健全人格。3,促进树立多元教育观和成长观。

七,节目目标人群

1,13—18岁“生长痛”的青少年2,40—50岁,有青春期子女家长3,20—40岁,关注青少年问题、壮年。

八,节目预期收视反映

1,正视自己;

2,回头看自己的昨天,别具滋味,

3,家长正视子女发现优点。

栏目策划方案篇2

一、背景分析:当下,娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位,也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目,已不能再吸引大众的眼球。

二、企划动机:就目前为止,戏曲类的节目,大多生存艰难。唱念做打,选段演唱都已过于守旧,难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱,让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥,老少咸宜。

节目设定:

一、节目名称:《相约花戏楼》之我爱唱戏

二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目

三、节目主旨:推广戏曲,弘扬传统文化

四、节目目标:为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会

五、节目定位:为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台

六、节目形态:年纪性别不限、曲终不限,个人或团体参加比赛,并有观众参与的互动型录播节目

七、节目内容:推陈出新,凡是参赛者表演曲目,必须经过再加工,戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。

节目点评,此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。

观众打分,评委的点评以及观众自身的判断,对参赛者的表演进行评价,采用10分制。

评委打分,综合参赛者的表演进行打分,

由主持人宣布最后结果,每期设立两个晋级名额,晋升半决赛。

八、节目特色:融戏曲与多种艺术表现形式于一身,发掘戏曲的传统魅力。

九、节目风格:睿智轻松

十、主持人串联风格:有才气,稳重之中不失幽默

十一、节目长度:60分钟每期

十二、单集节目构成:片头;参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定

十三、播出时段:暂定

十四、播出次数:暂定

十五、节目集数:21集。前16集为预赛,17-20集为半决赛,21集为决赛。

十六、单集晋级安排:前16集每场设立两个晋级名额,17-20集每场设立一个晋级名额,21集决出总冠军。

十六、参赛者节目安排:为增加节目的可看性,可对参赛者表演的节目,由专业人士进行适当的辅导和修正。

十七、参赛者服装以及化妆安排:由专业人士对参赛者进行指导,提升节目整体形象。

节目宣传:

网络媒体:通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。

平面媒体:在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传,如《新安晚报》等

电视媒体:在节目播出前以及播出中,安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中,可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。

摄制要求:

一、主持人:马滢、阿进

二、节目顾问:戏曲名家、艺人、知名人士等

三、节目要求:节目不得过于郑重其事,要既有气氛又能够令人感受到传统文化,使观众感受到比赛的趣味性

四、整体目标:节目播出时段,可以赢得绝大多数电视观众。

五、制播周期:暂定

六、工作人员设置:暂定

栏目策划方案篇3

品牌栏目的创新

品牌栏目应当有相应的质量评价标准,以保证栏目形态和质量的稳定。真正的品牌拚的是形态,而不是节目。形态是栏目的精髓,栏目的策划与维护在很大程度上体现在形态创新方面,而形态创新又要同媒体发展战略、环境要求、受众需求相关联。因此,品牌栏目的创新应当是媒体改革发展的重大课题。

媒体的核心竞争力来自于对目标时段受众的占有,这可以通过收视份额和满意度两项指标来显示。收视份额指某一时段收视率所占的比重,在本质上反映着市场份额;满意度指观众对单位时段播出节目及其所涉及品牌频道或栏目的满意程度。二者是媒体实力和品牌价值的综合体现。因此,通过形态创新不断维护和提升品牌价值,不但是提升媒体竞争力的需要,扩充核心受众群体的需要,也是推进媒体发展战略的需要。因为确立一个战略远景必然需要一批骨干栏目的支持,不断整合新元素,推出独树一帜的创新成果,既可以作为媒体的前瞻性开发,又可以顺应媒体发展战略的要求。

一、创新的理念

创新口号的提出,是一定理念支持的结果。在创新思考的过程中,仍然会受到理念的制约。因此,栏目创新作为一种实现自我超越的思维活动,需要思想、价值、系统三方面理念的支持。

在思想理念方面,指人的品格、信念和心理素质。要求从事创新思维的人既要爱岗敬业、坚定自信,又要热诚友善,能采纳别人意见,还能突破惯性思维。它要求建立在对政治、社会、文化等环境元素的分析基础上,来寻找新的突围点。

在价值理念方面,目前对栏目创新存在“叫好不叫座,叫座不叫好”两种评价意见,这是采用市场标准和专家标准两种价值取向产生的结果,一种侧重于市场回报,一种侧重于社会效果,二者的冲突会导致创新的价值走向。因此,价值理念的体现,应以建立一套科学的评价体系为先行。

在系统理念方面,要求创新者以全面、发展的眼光看待问题,把栏目创新当作一个动态的过程,近期要接受市场的检验,远期还要接受社会的检验,时间的检验。要将“栏目·受众·营销”联系起来思考,让每一次阶段性的改版都能作为下一次创新的基础。

二、创新的原则

从事品牌创新研究,既不能盲目跟风,人云亦云;又不能盲目自信,自以为是,认为“我喜欢,别人肯定也喜欢”。而应当依据媒体的成长规律,在一定原则下进行。

1、差异化原则

在品牌营销学中,有一套“差异化竞争”策略,指企业通过树立品牌形象、提供特色服务以及优势技术手段来强化产品特点,让消费者感到其支付的费用尽管可能高于同类产品,但仍然物有所值,甚至物超所值。(参见《由价格战向差异化转变》,载慧聪网20__年5月10日。)差异化竞争的实质是使品牌具有“不可替代”的内在品质,做到“人无我有,人有我优,人优我特”,以产品特色“唯一性”取得品牌突围。因为就品牌而言,永远没有最好的,只有唯一的。

就我国目前的上星电视频道来说,除个别的以外,绝大多数仍是定位含混的新闻综合频道,内容是“地方新闻+电视剧+文娱性栏目”,表现为“大一统”和无特色。这是对频道资源的一种浪费,也漠视了市场需求。一些先行者,敢于采用差异化原则进行探索,则较早形成了品牌号召力。

湖南卫视最初是以《快乐大本营》、《玫瑰之约》名声鹊起的。在节目上星两周年前夕,时任台长曾凡安带队进京召开“湖南卫视跨世纪展望座谈会”,听取专家意见。当时品牌概念尚处混沌之中,一些湖南籍在京人士要求加大湖南地方新闻播出量,希望多报道家乡的变化;一些专家则建议走“新闻立台”之路,不要被娱乐边缘化。笔者则在会上斗胆提出,湖南卫视能够从全国二流台跃升到第一阵营,切切不可忘掉“娱乐”这一立身之本。在全国三十几个上星台中,趣味化、娱乐化、平民化的代表尚未形成,湖南卫视应瞄准这一薄弱环节,顶住各方压力,重拳出击,确立自己在全国的地位。对于如何强化媒体特色,笔者还提出“要汇集省内乃至全国各种媒体及制作机构的节目精华,开创具有深厚文化底蕴的品牌栏目,使之能与业已成名的游艺竞技类栏目相媲美,比翼齐飞。”(参见张君昌著:《超媒体时代》第458页,第459页,新华出版社20__年版。)这实际上提出了打造特色化栏目群的思路,然而这一意见因是少数派,而未被会议组织者所采纳。曾凡安台长在总结时说,我们将增办新闻性栏目,使湖南卫视跻身主流媒体行列。

后来,通过在实践中不断调整,湖南卫视终于纠正了定位上的摇摆,闯出一条“娱乐立台”之路。在老品牌不断改版升级的同时,还不断推出《真情》、《新青年》等新栏目,将“锁定娱乐、锁定年轻、锁定全国”定为办台方向,逐步形成“快乐中国”的品牌形象。围绕这一特色,它所有栏目的播报方式,节目中的多元交流,栏目的包装形式等一切元素都向娱乐靠拢,让娱乐真正成为整个频道的基础标识。在20__年引进《超级女生》之后,20__年将其经营得不同凡响,继而推出《闪亮新主播》等延续性选秀栏目。随着自身优势的不断强化,湖南卫视为自己赢得了更为宽松的政策环境。据现任台长欧阳常林讲:“上级主管部门也希望我们不断创新和超越,给观众提供更多更好的娱乐节目。我相信我们的亲民政府与和谐社会一定会为电视节目的多元化、本土化提供更加宽松的环境。”(转引自《电视娱乐节目就是与民同乐》,载《中国新闻周刊》20__年第48期。)为此,他们今后改版的方向是,压缩和取消电视剧时段,代之以可控性较强的自办栏目,放大音乐类栏目和互动节目,进一步实施差异化策略。“特色”往往是差异化竞争的出发点,借助它可以发掘和显现品牌的内在价值,进而形成品牌的核心竞争力,达到创新、确立品牌的归宿。

2、简单化原则

栏目创新还要遵循简单化原则。形式上越显单纯、越是简单,在传播中越是容易被记忆,容易激起受众的参与欲望。同时,对创作者而言,形式越简单,便越能够集中他们的智慧,在整合内容资源上做足文章。

品牌栏目不讲求复合效益,在简单、清晰的栏目框架下,承载丰富的内涵,才是凸现栏目品位的良方。《焦点访谈》改版后的口号语是“用事实说话”,不但化解了栏目初创时期口号语看似全面实则繁复的弊端,而且一目了然,直接拉近了与观众的距离。凤凰卫视也是以简单化包装起家的,通过打造一批有特色的名主持人、名评论员、名记者,让他们成为醒目的品牌标识,使他们走到哪里都受到追捧。形式创新的简单化也至关重要,它不但可以稳住核心受众,团结外围受众,还可以拉拢游离受众。在伊拉克战争时期,凤凰卫视借势开办《文涛说书》,利用新闻素材讲故事,以章回小说的方式“抖包袱”,对战事进行跟踪梳理,赢得很好的观众缘。

三、创新的方法

栏目创新的方法分为宏观思考和微观思考两类。宏观思考指对栏目创新一般战略的分析与建议,微观思考特指针对具体栏目启动新一轮系统提升而拿出的优化方案。

1、宏观思考

(1)媒体生态背景分析。从确立频道定位、栏目定位角度对媒体所处地域、性质、人口、文化环境、影响力水平作出分析,以提示栏目的发展方向。

(2)栏目形态诉求分析。通过对现有栏目强弱原因的对比分析,找出符合目标受众要求、符合栏目风格要求的节目形态,并根据环境支持程度不断提出更新升级节目形态的建议。

(3)栏目效果成本分析。对不同形态栏目的投入、产出进行定量分析,针对市场细分的原则,提出优化栏目群结构的可行性报告。

(4)栏目资源延伸分析。对现有资源的使用和尚待开发资源的价值提出报告,对栏目整合资源的最大实现能力进行描述。

2、微观思考

(1)定量分析本媒体所设栏目的定位、战略和现实需求。

(2)分析栏目在现有环境下的竞争力和内驱力。

(3)结合媒体竞争态势分析确定栏目发展方向。

(4)将创新目标列为一个系统,提出满足系统要求的各个元素。

(5)轮番启动“头脑风暴法”,借助系统内外的智力优势,通过对多种创意的比较,拿出优化的创新方案。

创新思考既是战略的,也是策略的;栏目创新既要考虑时代发展,又要结合具体的创作实践;既要融合国际化潮流,又要深植民族化土壤,朝着深度开发和树立中国品牌方向发展,还要考虑性价比是否优越等相关因素,使品牌栏目保持可持续发展能力。

品牌打造的误区

创新不是孤立的,如果缺乏相关条件的支持,创意再好的栏目也会像流星一闪,没有持久的生命力,无法形成品牌。现阶段,有十大误区制约着中国电视栏目成长为品牌。

1、缺乏受众定位。由于我国现阶段电视营销中的目标受众通常是由几个制片人和策划人闭门造车,凭借大脑想象出来的,很少在前期做过认真的专业性调查,因而通过市场检验的机率不高,很少能够成长为品牌。微软公司在生产新产品之前,其前期开发的投入要比后期生产的投入高得多。

2、缺乏节目定位。没有科学的受众定位便没有准确的节目定位。受众的层次,决定了节目的风格、水准和性价比,而没有稳定质量和独特风格的栏目无法成为品牌。

3、缺乏市场定位。国外媒体的运作模式是根据市场需求决定经费投入和贷款方式,而我国是根据资金做节目,不符合现代工业生产方式。

4、缺乏功能定位。片面强调媒体主功能,对附属功能研究、开发不够。

5、缺乏专业培训。电视从业人员所学专业混杂,且流动性大,用人单位难以或者来不及进行专业培训,使得栏目的艺术标准、技术标准无法保持稳定,达不到品牌栏目的总体要求。

6、缺乏评价标准。电视节目生产有如工业加工的流水线,每一个环节都应该有行业标准。由于行业标准一直缺位,导致一些栏目滥竽充数,媒体不能整合资源,重拳打造品牌栏目。

7、缺乏专业主持。国外电视节目主持人门类分得很细,在许多品牌栏目中,专家型主持人、记者型主持人占有重要地位,而我国则是娱乐型主持人唱主角,可以客串许多栏目,这不符合市场化发展的规律。

8、缺乏创新意识。美国的儿童电视栏目《芝麻街》创办于1969年,至今仍活跃于国际电视市场,在几十个国家长期播出。这跟树立创新意识,建立长效的创新机制不无关系。而我国电视界品牌维护意识较差,常常刚成名不久,便开始衰落。

9、缺乏包装意识。由于缺少栏目营销人员,品牌难以产生联带价值,媒体只管播出一次(重点栏目重播一次),没有建立相关的推广、包装机制,因而妨碍了栏目影响力的进一步提升。

10、缺乏战略目标。战略目标需要把整个品牌栏目当作产业来经营。比如美国发现频道在美国各地建立很多连锁店,出售《国家地理杂志》录像资料、DVD等产品,在开发副产品的同时,建立起跟更广泛受众的联系,形成叠加效应。(参见《中国电视难于形成品牌的几大误区》,载[皖]《荧屏内外》20__年第5期。)

栏目策划方案篇4

节目名称:《感动校园》

节目设定:

一、节目名称:《感动校园》

二、节目类别:校园青春人物访谈节目

三、节目宗旨:聚焦校园风云经典人物,以现代大学生的视角讲述丰富多彩的校园生活,感动自己、感动身边人,让每一颗年轻的心都拥有梦想的动力和方向。

四、节目定位:每期节目邀请一位在一段时间内风云校园的优秀同学,嘉宾的类型可以多种多样,可以是成绩优异、多次拿奖学金的,可以是多才多艺的艺术型的,也可以是善言善举影响力较大的等等,进行访谈式的面对面交流。节目主内容为嘉宾讲述我校学子的优秀事迹和校园生活。立足于大学生这一青年团体,面对浮华的社会环境,帮助他们建立正确的人生观价值,让感动永存。

五、节目形态:节目采取主持人串场,邀请嘉宾,并且嘉宾与现场观众及主持人互动的形态,同时穿插故事情景再现和表演等环节。

六、节目风格:随意自然的聊天,轻松愉快的氛围,贴近生活,关注大学生成长故事,年轻时尚潮流,感情细腻真实。

七、节目时间:每月两期,每期20分钟

八、本期节目内容:

(一)背景分析

白血病,一个让人听而生畏的名词,无情的病魔带走了无数鲜活的生命。在中国,因患白血病找不到合适的造血干细胞而最终离世的病人不在少数,病人亲友四处苦寻匹配的干细胞,然找到的机率却微乎其微,即便是找到了,同意捐献的人更是少之又少。据悉,中国造血干细胞捐献者资料库云南省分库目前有24522名志愿者资料入库,成功捐献造血干细胞有38名志愿者,他们来自全省各个行业。中国造血干细胞捐献者资料库管理中心成立后第一例配型成功的捐献者就出自云南,并顺利完成了造血干细胞捐献工作。

大家都说80后90后是垮掉的一代,生长环境好过任何一代人,但是他们的思想行为却让人大失所望。近些年来各种新鲜的词汇浮出水面,非主流、火星文、脑残、富二代、炫富等等等等,人们禁不住唏嘘,这些孩子到底怎么了?他们的主流价值观去哪里了?自私、好逸恶劳、没有同情心。他们是中国未来的脊梁,但是这样的脊梁将来能撑起泱泱大国的几千年的历史积淀吗?

(二)策划动机

大理学院工程学院电汽工程08级自动化专业本科生的张纯,经过20xx年3月的初次比对、6月的高分辨检测配型及身体体检之后,于7月12日在昆明的43医院为上海一名18岁的白血病患者进行了造血干细胞捐献,成为大理州第2例、云南省第39例、全国第2270例非血缘造血干细胞捐献者。

张纯的事迹感动了我们每一个人,在大家对80后90后都摇头叹息的时候,从张纯的身上我们看到了年轻一代人骨子里乐于奉献的精神,这精神值得我们每位在校大学生学习。现在活跃在社会上的80后90后是一个很强大的青年群体,他们对这世界有自己独到的理解,

目光如炬,特立独行,但心里依旧有一把青春热火在熊熊燃烧,坚持自己心里的想法,不盲从不追随,他们在属于自己的世界中慢慢探索未来,他们更是这个时代发展的主力军,他们的成长故事正是我们大家所关注的,因此策划这样一个节目,关注大学生的故事,解决他们生活、情感的问题,透析青年内心世界,打开他们的心扉,找回感动自己的东西,让每个年轻人都拥有一颗敢于追梦的心,在这青春最美好的时代里放飞自己的梦想。

1.片头将街头采访不同行业、年龄的路人对白血病的认识,以及对如今80后90后的看法,剪辑成快镜头,配上解说,加上紧张的背景旋律。

2.节目开场白,主持人自我介绍,用串联词将今天的主旨引出来,利用VCR的视频回放引出今天的主人公和话题。VCR是介绍白血病这一病例在我国的患病情况及治疗方法,凸显这一病例的难以救治——找不到与病人匹配的血型,即便找到了,但适配者同意捐献的可能也不大。让观众对白血病有个基本的认识。接着引入今天的主人公——张纯。大理学院工程学院电汽工程08级自动化专业本科生的张纯,于7月12日在昆明的43医院为上海一名18岁的白血病患者进行了造血干细胞捐献。但是捐献之前的各项准备工作却是困难重重,首先父母态度强硬,坚决不同意张纯去捐献干细胞,在张纯姐姐姐夫对父母的耐心劝说以及造血干细胞知识的详细介绍,保证捐献对张纯的身体是没有任何危害之后,最终同意了张纯的捐献。主持人利用这些矛盾点来进行访谈,同时还可以把主人公的父母请来,或者是电话连线,建立起孩子和父母之间沟通的桥梁,更加渲染出父母与孩子的深深爱意。

3.由主人公讲述捐献的具体过程及感受,普及造血干细胞的知识,让更多的观众认识到捐献并不可怕。

4.通过台下观众的提问来进行与主人公的互动,主持人在其中起到连接串联的作用,并使整个节目张弛有度的顺利进行。

5.回顾社会各界人士对这一事件的反应及看法。

6.然后由主持人总结,中国造血干细胞捐献者资料库云南省分库目前有24522名志愿者资料入库,成功捐献造血干细胞有38名志愿者,他们来自全省各个行业。目前我省约有4万多人患白血病,急需干细胞移植。同时,我省有25个少数民族,部分少数民族的血型配型比汉族的血型配型更加困难,在我省建立造血干细胞捐献者资料库十分必要,呼吁更多爱心的加入,给正在病痛当中受折磨的白血病人带来更多的救治机会。

7.接着主持人插进80后90后这一话题,引导观众讨论,80后90后真的是垮掉的一代吗?以小见大,从主人公身上挖掘新一代人善良、执着、无私奉献的特质,感动无数人,切入节目主题。

8、最后,主持人总结,80后90后并不是垮掉的一代,他们有自己的独特思想,并且不自私,只是他们不乐于在人前表现自己,人们对他们的了解太少了。这些热血青年从微小的地方能感动我们,有一颗任何一个年代人都有的奉献精神,这一点是毋庸置疑的。

栏目策划方案篇5

电视目前正处于激烈震荡的改革环境之中,电视品牌作为竞争力、吸引力、亲和力和信任度的象征,已经成为媒体生存和实现突围的途径。作为一种引自市场的概念,品牌栏目的策划与打造需要与市场相贯通的一系列专业化运作。这种运作要求首先对栏目在市场调查下作出科学的定位,以确立栏目的目标及属性等方向性问题,而后是针对特定受众群体进行有效的策划。从规律上说,文化产品只有通过市场来决定生产,即“以销定产”,才能实现良性循环,进而形成品牌。品牌栏目不一定是收视率最高的某个节目,而是收视率、满意度、必看性和美誉度综合作用的产物,它一般要有稳定的收视率群体、能够吸引稳定的广告客户、占有足以能维持自身可持续发展的市场份额。

品牌栏目在打造过程中,会建立稳定的技术标准和生产模式,并形成独特的文化品位和艺术风格,以保证按标准化进行批量生产,达到维持品牌信誉和市场占有(乃至扩张)的需求。

打造品牌栏目的前提

目前,我国有近两千家电视频道,每天播出数万小时的节目,使得电视犹有一个庞大的超市,在信息过剩、供求失衡的背景下,如何整合各类资源,实行集约化经营,便成为实现品牌突围的前提。

一、整合注意力资源

电视栏目是以市场为生存前提的,受众的需求构成潜在的消费导向,使得打造品牌栏目必先研究市场动势,研究受众需求,以此决定品牌发展的方向。

在品牌时代,以生产者为中心的推销理念已不适应开放性市场经济的要求,而代之以受众为中心的节目营销理念。一般而言,推销是指节目生产不考虑市场需求,生产出来便交付推销员强行推销,至于推销绩效则无人问责。而营销则要建立在注意力资源整合的前提下,对将要投入市场的产品进行多次定位磨合,进行多次模具调摆和锁定,待取得一系列能够达到市场最大效益的数据并确定服务方向后,再进入规模化生产。因而,只有从不同角度把受众细微差别研究透彻,才能提出准确的整合注意力资源的不同策略,满足受众当中存在的大众化、分众化和适位化的不同需求,从而创造市场需求。

二、整合内容资源

由于核心内容资源不足,我国省级电视频道普遍存在级差分布混乱和配置不合理的现象,给品牌识别造成极大困难。通过设计定位清晰、优势互补的频道群落,对定位模糊、内容交叉或者无核心资源的频道进行关停并转、凝聚整合,可以有效提升频道的竞争力。

栏目是频道定位的外在特征,对于形成竞争力起到关键性作用。聚合栏目资源,包括对现有频道群落建制下栏目的优化配置和合理编排,以及如何降低成本,提高整体效益。

在进行内容资源整合时,要从开放性、市场性眼光分析问题和解决问题。不应受到该内容是不是嫡系生产,是不是本台生产,以及是不是本地生产,以及是不是本国生产等因素干扰。总之,要以全球化眼光,从受众需要出发决定内容的取舍。

三、整合营销资源

营销是市场化中不可或缺的一环,它是打造品牌的加速剂。在开放性市场环境下,营销人才、中介公司、广告客户,以及各类经销商、广告代理公司等,都是构成营销资源的重要组成部分。通过对上述资源的有效整合,可以围绕新品牌,针对不同客户,迅速形成专业化、对象化、顾问化的服务。

四、整合管理资源

管理也是资源,管理能出效益。营销的目标,传播的目的,品牌的打造,都需要科学的管理来实现。

数据、信息是科学管理的基础,新的品牌生成之前,需要有效地聚拢、吸收原有栏目的数据和信息,形成一个可以提供决策依据的资源库。例如,节目资源、收视数据、监播数据、客户关系、客服经验、培训资料等,甚至还要整合社会上咨询公司、顾问公司、数据公司的智力资源,达到专业化的管理水平。

通路资源整合是打造品牌的有力手段。只有建立稳固的传播网络,品牌标识才能有效地传达到目标人群,触及目标市场,从而形成影响力。另外,科学的管理还包括合理使用人才,建立激励机制,使得人尽其才,人尽其用,为品牌建设提供原动力。

栏目策划方案篇6

《直击——贺岁片偷票房事件》节目策划案

第一部分:现实环境

1.背景浅析:年关将至,随着电影史一百多年的发展与成长,人们在节假日休闲的时光中自然缺少不了在光幻影音中的享用,年末春开之时,我们往往会期待这样一道轻松愉快为主的视觉盛宴,那就是贺岁片。然而,在影院票线市场中,“商业”的黑手不经看中了票房这块巨大的糕点,不惜以各种手段通过院线售票的环节卑下的盗取他人的票房成果。于是,电影圈中最热的话题并不是《让子弹飞》8天破3亿,《非诚勿扰2》的两极口碑,而是“偷票房”。2.企划动机:针对贺岁片偷票房时间的新闻热度,与广大业内人士和电影爱好者的关注程度,制作本期节目,希望通过节目的深度调查采访剖析来揭开“偷票房事件”的来龙去脉和其影响的深远度,来深化节目的内涵和公众影响力。第二部分:节目设定

1.节目名称:《直击——贺岁片偷票房事件》

2.节目类别:电视新闻类(综合:消息型;深度报道型;谈话型)

3.节目主旨:通过客观报道本期热点时事,深度挖掘时事背后的意义影响,嘉宾群众多方代表的激烈辩论,多角度多渠道剖析时事,把民众的思想直接表露,争取得出的观点和建设性的提议引起有关部门的采纳和重视,从而使社会舆论更加的具有影响力。

4.节目定位:一个高度敏锐深层挖掘,充分给予群众发言权,全民参与热点现象讨论的平台。

5.节目预算:工作人员费用:2.5万邀请嘉宾经费:5万调查活动经费:2万合计:9.5万元人民币

6.节目流程:

A.借助新闻报道片的形式运用客观的视角,清晰的逻辑思路回顾整个热点事件的起因经过(多为媒体报道已经过的事件发展经过),有助于整个事件完整权威的再度回顾与梳理。

B.有请相关人士,专家,涉及人员,嘉宾等叙述他们所掌握的事件组成部分以及各自立场上的观点,次序注重由表及里,由近至远,由浅入深,

争取随着其一一论述的展开有对整个事件有全新的看点和发展,在已有的资料上,经过不断的梳理和多线索交叉比对得出全新的发展和不同于之前的认知,从而达到事件线索进一步清晰,影响更加深远的节目效果。

C.在演播室录制现场,由多方观点将现场参与者(多为对当期热点话题感

兴趣,并且从事不同职业,来自不同地方,有着不同生活阅历,尽可能代表不同阶级,想法的人群)按照不同的想法分为2—3个团体,以此抒发想法,交流思维。

7.节目主持人:撒贝宁

8.节目嘉宾:华谊兄弟总裁王中磊;电影制片人关雅荻;影评人宋子文;

9.节目内容:

A.主持人撒贝宁出场介绍本期节目的主题:这两天,电影圈中最热的话题

并不是《让子弹飞》8天破3亿,《非诚勿扰2》的两极口碑,而是‚偷票房‛。随着各路媒体的深度追访,它让蓬勃发展的中国电影圈在吆喝着‚贺岁档十亿,20xx年票房破百亿‛的繁华声中,看到行业高速发展中的问题。今天我们就这一关系到我们全民钟爱的贺岁片行业,关系到中国电影销售发展稳步前进还是就此畸形走入歪路,关系到社会诚信,责任感的话题开始我们的寻觅真相与解决途径的深思。

B.转接大屏幕,回顾“偷票房事件”之前的媒体报道:(以下几则新闻皆由之

前各家媒体的报道剪辑截取中途的叙事部分而成并且并列播出):

12月7日,一段时长1分7秒的视频在微博上被大量转发。这段

由手机拍摄的视频,讲的是一位观众前往影院买票,他选择看的是《大笑江湖》,但实际拿到手的却是《赵氏孤儿》的电影票。影院售票员对此的解释是:‚都是一样的。‛这位观众确实看到了《大笑江湖》,但票房却是算到了《赵氏孤儿》的头上。

‚全国影视口的人聚集一堂,开会。人皆肃穆。某男总结创作经验,自诩票房,‘主旋律居然赚钱了’他叹曰,非常想把茶杯隔空丢去:孙贼您那主旋律票房是靠偷窃老子电影几百万票房得来的!叹自己懦弱,无言起身,走出会议室,屋外阳光明媚空气新鲜,看门武警情绪稳定。告我丹田在哪?我需要淡定。‛9月26日,陆川在微博上写道。在最近一次电影工作者会议上,某导演吹嘘自己的主旋律影片票房赚钱,导演陆川认为对方是靠偷窃他的电影几百万票房得来,差点向对方丢茶杯。这是陆川9月26日在微博上披露的一幕。

宋子文冯小刚的微博口水战。宋子文:‚院线也玩偷梁换柱。突然想起五年前,两张《天下无贼》的票才能看《功夫》的事儿,大江南北都在效仿。正所谓清者自清,请诸当事人慎重些。如果你真想刨这个坑,那我就问问,当年院线以搞新年活动为名用某片两张降价到20-25的票去看票价一直坚挺在50-60的某片,这票房到底会记在谁的头上?‛冯小刚:‚宋子文说《天下无贼》偷了《功夫》的票房,这脏水泼得实在是没有技术含量……

C.撒贝宁作总结:所谓‚偷票房‚就是由于分成比例不同等各种原因,偷票房是电影业中屡见不鲜的现象,常用的一种手段是‚偷梁换柱‛:假如你去看A电影,电影院给你一张B电影的票,拿着B电影的票你可以去看A电影,但这样一来,票款算到了B电影头上,A票房就差了。长期以来,我以为票房都是实打实的,现在才知道,有些影片的票房不仅要注水,还要偷窃其他影片的票房。而且,

据业内人士称,偷票房这种极其恶劣的行为,一直是中国电影圈的常态。今天就让我们以此来论证下去。

D.有请嘉宾分析事件:

华谊兄弟总裁王中磊:‚但凡贺岁档期就像刮台风,伴着如潮的观众和票房,‘过长的片前广告’、‘票房乾坤大挪移’、‘盗版’如同臭鱼烂虾一同卷上沙滩,大伙纷纷掩鼻斥之,一觉醒来风平浪静蓝天白云,失忆症传染给每个人,都忘记了臭鱼烂虾还是存在海底。‛如今电影发行界有句名言:要想票房高,一靠吹,二靠偷。这是对电影艺术的无情嘲讽,更是对整个电影圈的‚高度赞扬‛。偷票房,电影圈咋会有这样的规则呢?说白了,背后还是利益之手在驱动。电影制片方和院线偷票房,实际就是在偷钱。票房就是钱,谁不喜欢,况且让院线偷票房的影片发行方都很大方,往往会提高给院线的分成比例。唯有如此,他们才能使自己的电影票房不会被偷,还可以从别人那里偷到票房。

影评人关雅荻:‚偷票房‛早就不是新鲜事了,‚从分账制度开始以来就一直存在。‛但如今被大家摆到台面上,从一个侧面反映出电影市场的发展迅速。‚现在这事儿已变成大众层面的一个事儿。这说明中国电影在发展,之前行业发展中的弊病,已经到了不能再糟糕的地步了。中国电影的阵痛期到了。‛去年因某公司虚报《阿童木》票房,从而带出对出品方‚虚报票房‛现象的申讨,此后这一现象明显得到扭转。相比之下,‚偷票房‛远比虚

报票房恶劣,某种程度上已牵涉到经济犯罪,跟后者为了扩大宣传而吹牛不可同日而语。所谓‚偷票房‛,可分为‚偷票房‛和‚挪票房‛。‚挪票房‛指把甲电影的票房收入算进乙电影当中。比如观众去看甲电影,但影院却给乙电影的影票,结果本应是甲电影的票房却转到了乙电影的账下。相关出品方往往和影院私下达成协议,瓜分所得票房利益。而‚偷票房‛则是影院通过私自出售影票或截留票款等手段,对出品方瞒报票房,独吞市场收益。E.后续调查:当事方回应称,因为新上岗的售票员对流程不熟,以至于把《大笑江湖》的票打成《赵氏孤儿》的票了。偷票房无疑是电影圈的怪胎,不应是常态。要想遏制偷票房,指望电影制片方和院线的道德和诚信未必有用,还得请出法律。如果《赵氏孤儿》真是在偷票房,建议就拿《赵氏孤儿》祭法律之剑。

F.观众发表意见和论点归纳:

电影圈里的明争暗斗、相互谩骂,我们都已经审丑疲劳了,而今又发掘出新花样偷票房。看来不是天下无贼,电影圈就有贼,这样的贼还不是小毛贼,而是大贼。一些大片为了得到‚过亿‛的好名声,就去偷票房。记得《姨妈的后现代生活》上映时,可谓好评如云,但票房统计只有500万元。原来,这部电影的票房是被同期上映的其他几部电影给私下瓜分了。

如今电影发行界有句名言:要想票房高,一靠吹,二靠偷。这是对电影艺术的无情嘲讽,更是对整个电影圈的‚高度赞扬‛。

偷票房,电影圈咋会有这样的规则呢?说白了,背后还是利益之手在驱动。电影制片方和院线偷票房,实际就是在偷钱。票房就是钱,谁不喜欢,况且让院线偷票房的影片发行方都很大方,往往会提高给院线的分成比例。唯有如此,他们才能使自己的电影票房不会被偷,还可以从别人那里偷到票房。

到底‚偷票房‛有多严重,有人说只是业内个别现象,又有人说业内普遍存在,实在莫衷一是。但有一点很清楚,就是如今一部大片上映,都要花费重金专门组织监管团队去全国各大影院盯票房,以防票房流失。但对于小成本影片而言,根本请不起这样的监管团队,只能在电影市场任人摆布,全看院线的‚慈悲心‛了。在国内电影产业高歌猛进的今天,没有相关行业政策来规范电影市场,光靠制片、发行方自身出力去防止影院‚偷票房‛,这样的市场信誉度有多高,泡沫风险又有多大,不由令人担忧。

国内电影产业面临着黄金发展机遇,针对‚偷票房‛此类现象,政府主管部门急需出台相应对策,加强监管和处罚措施。同时,当前票房统计系统仍不完善,票房数据发布迟滞,这才使得‚偷票房‛者有可乘之机。加速票房网络统计平台和院线监管系统建设,已经迫在眉睫。而对于‚《赵氏孤儿》疑偷《大笑江湖》票房‛事件理应查个水落石出,千万不要又像过去一样不了了之。否则,‚偷票房‛还将作为行业潜规则继续存在。

栏目策划方案篇7

一、背景浅析

现如今越来越多的人由于长期居住在城市中,整天被喧嚣的都市所包围,很难接触到大自然。所以,有很大一部分人都希望自己过一种原生态的绿色生活,告别汽车尾气,告别化学污染,告别食品问题,告别繁琐的工作……想让自己多去亲近自然,去探寻那些他们从未触及过的世界,驴友的出现正好验证了这一点。尤其是年轻人们,更加崇尚野外求生这些比较刺激的活动,一些有热血的青年更是经常相约去野外生存,去释放他们堆积许久的压力,并且通过探险来学习求生技能,锻炼自己的毅力,提高自信心,完善自我,实现人生价值。

据调查,前段时间江苏台的《非诚勿扰》,湖南台的《我们约会吧》等等相亲栏目十分火爆,这类节目深受广大老百姓的喜爱,简直是人们茶余饭后必聊的话题。特别是现如今剩男、剩女,宅男,宅女的出现,推出一档可以增加男女

互相接触了解的节目,真是顺应发展。当然增加男女互相了解彼此的节目,不一定是相亲节目。因为,相亲节目毕竟存在一些漏洞,男女嘉宾只是通过在台上简单的语言交流就决定对方是不是自己的意中人,显得略微草率。加上许多女嘉宾的拜金主义表露的十分明确,有点儿降低节目的内涵,容易给观众输入不正确的价值观。

所以我打算策划一档名叫《恋爱保卫战》的男女约会与野外生存相结合的纪实专题片,人只有在最危险的时候才能表现出最真实的一面。让互有好感的男女嘉宾,通过长达5天的野外求生,来加深了解,考验彼此的默契度,能不能在最危险的时候互相扶一把,还可以提高自身的求生技能,锻炼自己的毅力。用纪实片的手法可以提高节目的说服力,提高对观众的吸引力。之前,国外就曾有过一档收视率十分高的《野外生存夫妻档》的栏目,节目不仅满足了对野外生存感兴趣的观众的求知欲,而且促进了更加增进了一对夫妻的感情。

并且野外生存类的节目收视率越来越高。

二、企划动机

近段时间《非诚勿扰》等男女相亲的节目停播,加上野外求生节目拍摄的高难度,很少有电视台去做这类型的节目。把男女约会和野外求生结合起来可以大大提高节目的吸引力,刺激到观众。节目还涉及到了一些有内涵,有思想的层面,把人性最真实的一面解剖出来,比那些肤浅的娱乐栏目要更有看头。

我们之所以把这档野外生存的栏目加入男女约会的元素,还有一点就是,可以避免节目的枯燥性,告别传统的又探险家们去参与的栏目,让节目更加平民化;其次,可以让更多的人参与到节目当中,从而提高节目的收视率;最后,让观众一边可以看到惊险的野外探险,另一边还可以看到男女嘉宾的各种心理状态,以及爱情在危险面前经不经的住考验。

第二部分节目设定

一、节目名称:《恋爱保卫战》

二、节目类别:纪实专题片

三、节目主旨:让更多的人可以通过多媒体来了解到他们未曾去过的神奇的野外世界,并且让观众知道最真实的人格是影响爱情成功与否的一大因素,而不是现今的各种拜金思想和飘渺的物质。

四、节目目标:每个策划者都希望自己的节目可以深受大众的喜爱,我也不列外,希望我的节目可以成为“老百姓都喜爱”的节目

五、节目定位:走平民化路线

六、节目形态:嘉宾的年龄不限制,有意向恋爱的单身男女都可以参加。

七、节目内容:

第一步:报名参加节目,报名者可通过拨打我们的报名热线028-8888888,。

第二步:节目分为五个板块:

板块一:根据报名者的先后顺序,选出一位女嘉宾,三位男嘉宾来参加节目,节目选择外景拍摄,主持人把男女嘉宾都约到一起,男女嘉宾进行自我介绍,简单的认识一下。

板块二:选择一个舒适的室内环境,把男女嘉宾约到一起,播放各位嘉宾准备好的有关自己生活的VCR。缓解节目气氛,主持人跟嘉宾们一起简单的聊聊天,然后各位嘉宾进行休息,利用休息的时间思考一下,对方给自己的感觉,并且可以咨询主持人感情问题,我们会选择一位像乐嘉那类型的主持人,可以在爱情方面给予人指点迷津。

板块三:安排女嘉宾分别与三位男嘉宾进行一对一的约会,由女嘉宾在三位男嘉宾中选出一位自己喜欢的男生。约会场面进行全程拍摄,主持人将进行全程介绍。最后,互有好感的男女嘉宾进行我们节目接下来的重要环节——野外生存环节。

板块四:节目的核心部分——野外求生。

第一步:前期要选择好野外生存的环境,野外生存节目选择的环境一般取决于两个特点:一是艰险性,二是新奇性。环境越奇异,观众的好奇心越强。环境越艰难,嘉宾的挑战难度就越大。比如:辽宁丹东的边境,长征之旅,新疆英雄古道,或者直接冲出国境,到古希腊访古之旅。在第六届的《生存大挑战》节目中,也曾有过挑战人类生存极限之地北极圈,是国内电视节目走得最远、最艰险的一次,我们节目也可以在选择环境上借鉴一下。

第二步:规定嘉宾在野外生存5天,提前给男女嘉宾准备野外生存的必需品,但是食物和住所要自己寻找或搭建。由专业制作团队全程拍摄,摄像机全程跟拍,中间时间,嘉宾可以对着摄像机说一些自己的想法和对彼此的看法,在此过程中我们也可以看到嘉宾双方对彼此的看法又有哪些改变。

第三步:节目组派车去接男女嘉宾和工作人员

板块五:在野外生存环节结束以后,由栏目组选择一个约会地点,如果男女

嘉宾对彼此满意,则按时赴约,如果不满意,则可以不用赴约。检验一下,在这五天的深度相处中能不能捍卫他们最初的爱情。

八、节目特色:给野外生存的节目中注入了新鲜的元素。

九、节目特点:本次野外生存节目还可以产生一对共患难的情侣。

十、节目风格:扣人心弦,惊险刺激,乐趣无限,温暖人心。

十一、剪辑风格:由于本节目是纪实专题片,所以拍摄的素材会很多,需要大量的后期剪辑工作来完成,要有一些小的穿插和快放。

十二、叙事方式:采用顺叙

十三、主持人串联风格:主持人要能给男女嘉宾的感情给予指点,说话幽默,风格清新。

十四、诉求对象:

十五、节目长度:40分钟。

十六、单集节目构成:

一、三位男嘉宾和一位女嘉宾简单地介绍自己,并且播放各自的VCR。

二、女嘉宾分别与三位男嘉宾一对一约会,最后选出互相喜欢的一对情侣

三、摄像机跟拍男女嘉宾在野外生存的场景。

四、最后,节目组给定好约会地点,看男女嘉宾经过相处还会不会赴约。十七、播出时段:周六的晚上八点到八点四十。

十八、播出次数:一次

十九、节目集数:一集

二十、制作方式:由摄像机、电视、等传统的媒体进行制作。

二十一、版权所有:版权归出片方所有

二十二、合作方式:由出片方跟播出媒体共同获益,共同承担风险。

第三部分摄制策略

一、主持人:一位思维敏捷并且控场能力极强的主持人。

二、创作思路:《恋爱保卫战》这一档节目,细分各个观众群,找到每个观众群的需求来发现节目的创新点,激活节目的辐射范围。

三、节目要求:结合各个观众群的心理需求来达到一定的收视率。

四、整体目标:节目播出时段,可以赢得绝大多数电视观众。

五、节目包装:由一些户外器材品牌特约赞助播出,知名制作人、投资商重磅推出。

六、制作设备:摄像机,编辑软件,播出设备等等。

七、节目标准:达到省级节目播放水平。

八、工作人员设置:制片人一名、导演一名、摄像三名、主持人一名。

第四部分行销宣传

一、节目优势分析:我们所策划的《恋爱保卫战》这一档节目,有明确的观众群指向性,细分了各个观众群。主要观众群是有意向谈恋爱的单身男女们,像这样的观众群他们会横向带动自己的亲朋好友也来一同关注。我们的次要观众群的辐射范围也是很广的,现在的青年们大多数会喜欢这种纪实性的又刺激的节目,并且我们的节目加入了温情的元素,容易打动人心。我们节目的形式是前所未有的,是一个很新颖的点。

二、节目市场分析:电视节目提供商、节目和观众三者好比是市场经济的厂商、产品和消费者,由于目前电视节目并未做到明确收费,所以对节目的衡量标准是收视率的高低。观众收看了某一节目就视作购买这一产品,收视人数的多少就可看作产品销售的好坏。我们这档《恋爱保卫战》节目,由于细分了不同层次的受众,形式新颖,有创新点,所以收视率一定会很高。

三、广告市场分析:我们这档节目的广告赞助商估计会有很多,因为这档节目涉及到了各种户外器材的领域,如:登山器材,高能量食物等等跟这些有关的产品,都可以吸引到广告商的眼球。

四、节目宣传片规划:选取一些嘉宾在野外求生时的素材,要环境很新奇的画面,加一些著名影视名人的祝福VCR,配上震撼人心的乐曲。

五、宣传推广规划:

网络媒体:通过四川卫视网络战略合作伙伴搜狐网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将报名者信息上传到各大播客、优酷视频等各大门户视频网站。

平面媒体:在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传,如《华西都市报》等电视媒体:在节目播出前以及播出中,四川电视台给与一定时间段宣传。四川卫视的各综艺节目中,可有主持人进行介绍《恋爱保卫战》。

第五部分附篇

一、企划人简介:

二、公司简介:

三、合作程序:

四、联系方式:

栏目策划方案篇8

电视节目分类:新闻节目教育类节目文艺类节目体育类节目服务类节目

新闻:按时间:早新闻午间新闻晚间新闻

按地域:地方新闻全国新闻国际新闻

按内容:时政财经社会体育娱乐等新闻

按题材:消息类包裹类系列连续新闻专题新闻访谈新闻杂志新闻现场直播

教育:1、社会公共类教育:传播地理、历史、科普、自然、文化类

2、职业专业类教育:面向一定人类,讲授专业知识和职业教训的讲座。

文艺:综艺节目:竞技性和非竞技性的游戏节目,文艺晚会和各类表演性质的节目。

电视剧:电视小品电视单本剧电视连续剧电视系列剧

题材:伦理言情武打喜剧警匪怪异历史等

体育:体育比赛体育新闻体育知识体育欣赏健身健美

服务:衣食住行卫生保健就业征婚气象交通旅游购物烹饪家庭工艺房间布置

主持人节目(以主持人为中心)谈话类节目(以话题为中心)电视纪录片

分析电视节目的11个步骤

1、媒体环境分析2、市场环境分析

3、栏目宗旨(主题)分析4、栏目的定位

5、栏目的内容6、栏目的形式

7、栏目的播出(时间时段)8、栏目的风格

9、栏目的包装和宣传10、栏目的运作的方式

11、栏目的制作

A、媒体环境分析

一、知己

①媒体影视公司(人力状况财力状况技术设备状况信息来源状况现有节目制作状况)

②电视台

节目状况目前空缺状况本组人员、财力、装备情况、节目策划的可行性

二、知彼

①电视媒体1)本台:①本台相近节目

②本台其他频道相近节目

③本台整体收视情况

2)本地:①本地媒体的整体分布情况

②本地媒体的节目状况

③本地媒体中同类节目状况

④本地媒体整体收视情况

②网络媒体

③广播媒体

④平面媒体

⑤手机媒体

三、不同媒体相互依存,存在着竞争和合作

B、市场环境分析

收视市场:预期的收视群体

广告市场:预期的广告客户(节目卖点)

C、栏目宗旨(主题)分析

宗旨:主要的目的和意图

传播目标:是否能提供娱乐或者传播资讯或者政治上的意义,社会文化的意义等。

宗旨:(受众的心理需要)

①了解外部世界的发展变化

②娱乐消遣

③获取知识,接受教育

④填充时间,消磨时光

⑤寻求某种刺激,满足特殊心理需求

⑥社会交往的需要

⑦寻求社会服务

D、栏目定位

一、内容的定位“做什么”(根据节目内容,确定内容)

二、是对象的定位“给谁看”(内容和对象应该是相应的)

观众是电视生存的基础受众分化趋势加剧

电视栏目和电视节目的区别

在内容上:电视节目都是单一的电视栏目都是连续的

E、选题策划

选题技巧:有主题成系列

F、电视栏目的形式和结构

一、形式:

1)描述“演播室录播现场录制现场直播“外景拍摄”“真实记录”等等基本拍摄形成。

2)描述“竞赛”“谈话”“游戏”“模拟课堂”等等基本操作形式。

3)描述“人员组成”“结构安排”“设计流程”的安排的概括(在场上出现人员的安排)(主持人在谈话中处于的作用是引导还是谈话)。

二、结构

a板块结构又叫球形结构

板块之间一般不用主持人串联,即使使主持人也仅仅是起到结构性的串联作用,板块与板块之间的界限十分明显。(星光大道曲艺杂谈)

1、板块划分的规律

(1)按人、事、现象、观点来划分。

(2)按节目的内容和属性划分“民族的”“时代的”“经典的”

2、写作要求

(1)设计板块的数量、板块名称、板块长度。

(2)设计板块的形式和内容,用简洁明了的语言描绘内容及其形式。

3、常用节目类型

新闻、专题、资讯、服务类栏目常用的结构

b、线性结构

强调节目的故事性,观众欣赏水平的民族性比较强,中国的实际情况决定了中国电视节目的故事性。

G、节目的播出

1、节目播出时间的选择

早晨:消息类的新闻

中午:电视剧

晚上:综艺类节目最受观众欢迎

2、节目播出的时长

30—60分钟最适合,结合人们的正常欣赏时间。

H、节目的风格

1、风格的确立

严肃认真型、轻松随意型、通俗明快型、哲理风趣型、知识问答型、游戏健身型、单向传播型、参与互动型

2、节目风格要和主持人的风格一致。

栏目策划方案篇9

一、栏目名称:《拍客e族》:互联网时代下,利用各类相机、手机或DV摄像机等数码设备拍摄的图像或视频,通过计算机编辑处理后,上传网络并分享、传播影像的人群叫拍客。他们能拍摄热点原创的视频和广泛传播、分享、推广视频,他们是一群富有社会责任感、爱心和公信力的主流网络群体,他们眼界宽广,善于思考,习惯用视频影像表达记录心情,表达他们对世界和人文的真实感受。

二、栏目类别:综艺访谈栏目

三、栏目宗旨:

聚焦拍客故事,讲述他们的拍摄创作思路,目的以及拍摄过程中遇到的困难及解决方式等。或者是以他们拍客的视角讲述他们追逐的关注的人群。通过这些方式,展现拍客们的所思所想。

四、栏目定位:

立足于充满了生机与活力的拍客团体,给他们打造一个讲故事的平台,提供一个畅所欲言的机会。关注拍客背后的故事,分享他们用镜头去捕捉到东西,了解他们想要表达的思想。通过对这一特定人群的生活、思想的反应,让大众对他们有更深层的了解和认识,给大众最真实最震撼的力量。暂定位为大众文化。

五、栏目风格:

此栏目是反映草根拍客自己记录或编导的视频或者图片。所请的嘉宾是一些聚焦社会的草根拍客,所以应该以轻松明快的风格为主,以通俗风趣的语言曾强亲和力,以真挚淳朴的情感切近观众。

六、栏目导演阐述:

这是互联网催生出来的新团体,并非具有很高的技术操作难度,也并非为某一个核心团体所独享。拍客是一种眼界,是一种积极、主流、社会公德的态度,这样一种态度比技术更难能可贵。通过客观的镜头,他们可以看清许多平时被忽略的重要的东西。作为拍客带给他们生活的改变就是发现他们可以自由地去表达,并且找到了许多拥有共鸣的朋友,他们并不认识,但他们心心相通,他们有共同的理想,共同的爱恨,他们发现这个世界一点儿都不孤独,而且还充满着理解和快乐。这样一个独特的有爱的,拥有特立独行的图片视频语言的团体应当是被大众所了解和熟悉的。

七、嘉宾的选择:

可以以特别节目形式邀请一些曾获得某些奖项的或者关注社会问题比较多且视点独到的拍客,可以是一些在网络上比较出名的,也可以是一些小草根拍客们。在每期节目制作出来以前,要选定嘉宾,确定选题,收集资料,要安排时间由编导与嘉宾见面并采访。每期节目的嘉宾选择符合当前时下的社会热点。

八、现场观众的选择:

了解、半了解和不了解的观众都要包括在内。但尽量邀请到对拍客比较感兴趣的观众,这个可以前期网上报名,或者设置现场招募点,一般以潮流青年为主。

九、栏目受众指向:

作为青年拍客的栏目,我们所面对的受众大多会是一些有自己独特思想,有活力的青年人,但以大众文化定位的栏目,我们还应该会得到部分中老年人的关注。在当今社会中,中年人仍旧是中流砥柱,压力不会比刚出入社会的青年人小,他们在工作闲暇时间,收看这种时尚又兼具热点的节目不失为一种放松身心的选择,而老年人在当今社会的发展下越来越年轻态,所以也会经常看这些潮流时代气息的节目。我们的节目受众收看层面是比较广泛的。

十、栏目流程:

片头+主持人导语+本期节目人物概述利用VCR简单的视频回放引出见天的主人公和话题(根据需要提前做好相关的短片)+主持人与嘉宾对谈(中间必要的时候播放VCR或者情景再现)+片尾。通过主持人与嘉宾对谈,与观众分享他的拍客历程,主持人的主要作用是引导和把握节奏、分配话题,要有很强的倾向性和引导作用,使嘉宾与现场观众形成互动,注意避免问题设计的封闭性,要尽量提出一些开放度比较大的问题,扩大观众的参与范围,切忌为观众设计好问题。语言简洁,直接切入正题,观点鲜明。

1、前期要成立策划组,由策划组成员共同商议选择话题,报请领导审定。一般话题应提前一个星期确定并做好各种准备(包括必需的文案、背景资料、画面资料等等),需要拍摄的画面由记者编导负责完成并于节目录制前两天将编辑带交编辑。

2、录制节目前,嘉宾、主持人、记者、编导应进行专门的沟通和讨论。主持人、嘉宾应在节目录制开始前20分钟之前进入演播室进行最后的合成准备,商讨细节,酝酿情绪,调整心态。节目录制开始前40分钟所有人员及设备如摄像机、灯光、音响、编辑设备等全部到位。演播室至少需要三台摄像机,一台切换机。3、栏目后期,可制作一个专门用于本栏目播出前的片头特效,后面便是正式的节目,节目有访谈现场和短片两部分组成,访谈现场应有头有尾,中间硬是谈话最精华的部分,短片时长要有一定控制,可以选择性截取。

4、栏目播出前可在其他栏目中进行预告,或者网络等其他传媒展示平台,告知观众本期嘉宾及片目。

十一、栏目录制方式:

演播室谈话类。针对制作成本来说,这是节约成本的一个很好选择。当然《拍客e族》主要选择谈话方式,还是因为希望给这些社会拍客们相对固定及舒适的环境,通过主持人的引导,敞开心扉谈论他们的故事。

十二、现场设计:

精心设计演播厅,以综合使用背景布、地贴、KT版等元素呈现出时尚、潮流又不失温馨的大体氛围,符合本期节目的整体风格,然后根据不同的节目嘉宾,局部调整一些设计环节。室内灯光及室内摆设应

突出温馨气氛,便于嘉宾和主持人贴近内心距离。

十三、栏目播出方式:

采取周播方式,一周一期,每期50分钟,每周二晚9点播出。

栏目策划方案篇10

节目目的:向广大在校应届学生提供最新就业动态,指导就业问题。

受众群:在校应届学生

【开头】大学生就业问题,已经成为全民关注的大问题,在xx大报告中将就业作为一个专题进行了论述,要求“实施扩大就业的发展战略,促进以创业带动就业。要坚持实施积极的就业政策,加强政府引导,完善市场就业机制,扩大就业规模,改善就业结构。完善支持自主创业、自谋职业政策,加强就业观念教育,使更多劳动者成为创业者。可见大学生就业问题已经引起党中央的高度重视。

【提问】大学生就业究竟难在哪里?

【被采访人员】在校应届毕业生、在校教师及学校领导

【材料】一些数据分析,凋查资料

【问题分析】

1、企业用人制度将学生们拒之门外。招聘有几年工作经验的员工,不启用刚毕业的大学生,认为经验不足。

2、学生就业期望值不合理。对薪水期望过高,或对工作环境等期望过高,不合理。

3、对所学专业不感兴趣。因各种各样的原因,喜欢的专业没考上、考上的专业不喜欢的情况在国内大学生中十分普遍。他们中相当数量的人在毕业时不知道自己要干什么工作,因此,很多学生放弃四年大学的专业,从而转向陌生的领域。

4、近8成大学生入职前无规划。近日,中国职业规划师协会联合向阳生涯职业咨询机构对京、沪两地20xx届应届毕业生进行了一次“你知道自己毕业后要干什么吗”的职前调查。在参加调查的176位大学生中,高达79%的大学生选择“不知道/没想过”,有16%的大学生表示“有一些想法,但不清晰”,仅有5%的大学生明确表示“自己清楚地知道毕业后要干什么”。

【提问】如何解决大学生就业难?

【解决方法】破解大学生就业难题:形势严峻不等于严冬来临

1.机不可失,早作决断。

2.全面撒网,重点捕鱼。

3.高也成,低也就。

4.先就业后择业再创业。

【结尾】综合采访结果,全面总结毕业生就业问题。

栏目策划方案篇11

一、前言:

中国有着世界上最庞大的就业大军,人们对职业和人才的关注与需求正在不断升温,在这样一个深厚的社会背景下,无论是求贤若渴的企业,还是心怀梦想的求职者,都需要有更多更通畅的沟通渠道,中央电视台的《绝对挑战》就是这样的大环境下的必然产物,而它的成功也证明了市场的客观需求。

就西部都市成都而言,人口的空前流动与日渐繁荣的经济正加剧着职业竞争的激烈性。这在客观上就向人力资源市场提出了更高的技术表现要求。然而目前的情况是,尽管市场参与积极性空前,从职业介绍所到报纸信息继而到网络招聘,如《华西都市报》和《成都商报》相继推出的《前程无忧》及《求职易》专版等,但此类渠道却有明显的着重信息量而难以深度表现的缺陷。求职者渴望学到科学的求职方法和拥有一个表现自我的舞台,企业需要传达的是企业人文理念而非单纯的用工信息以吸纳优秀人才。基于此,电视职场即自然成为一种恰如其分的补充方式。

对比《绝对挑战》,《点将台》栏目立足于成都的企业,采用本土化策略,以经济发展及人才需求现状为指南,将职业交流教育与本土文化完美结合,以经济性和娱乐性的特点,力促成为区域求职者共同关注的职场舞台。同时,通过品牌运作,为本地企业开辟出更多有效的超越传统广告形式的宣传通道。

二、栏目的可行性分析:

《点将台》栏目拟选择在思想前沿的成都电视台经济频道晚间黄金时段播出。作为以人力资源为主要诉求的大型精品电视栏目,在成都有着开先河的意义。从央视《绝对挑战》的成功不难看出,当就业成为一个社会性话题的时候,它必然会有庞大的关注人群。据粗略测算,成都每年都有过100万人口有求职需求,与之匹配的职业关注者至少有400万众。因此,可以预见,《点将台》栏目必将有着雄厚的观众基矗在此前提下,以轻松趣味的节目形式诠释相对严肃专业的招聘过程,以真实可感的现场招聘结合丰富多彩的内容编排,这样的节目显然有着现实的社会意义和公益内涵,因此它的吸引力也不是单一的。

栏目将得到新闻实业充分的资金支持,这保障了栏目的精品化运作。

三、栏目看点分析:

1、“真实的招聘,真实的结果”,在这里,职位是真实的,挑战是真实的,人物是真实的,结局也是真实的,只要是真实可信的,对那些渴望成功的应聘者就是一种希望所在,只要你锁定《点将台》,足不出户就能够获得大量的职场信息,这一点就能够吸引大量应聘者的目光。

2、《点将台》在编排设置上强调的较强的对抗性,以此主线而展开的相关内容自然引人入胜,保证可看性。

3、《点将台》的大信息容量也是看点之一。

一方面,通过主版内容,让应聘者逐步谙熟求职技巧,使其有的放矢的参与竞争---在节目中,“企业培训师”、“管理顾问”、“职业顾问”等资深专家将来到现场,他们不但是竞争的仲裁者,更是职业咨询的指导者,这些专家既给应聘者设置环环相扣的问题难关,也对选手回答的问题进行点评,最后还会对落选者提出一些建议,专家的问题都有针对性和目的性,而那些点评及建议对应聘具有很大的启迪意义。

另一方面,栏目将建一个专门网站(合作)并专设一个辅版,用以告之足够数量与栏目定位级别吻合的求职及招聘信息。以求与主版相辅相成,互为补充的效果。

4、在制片上,《点将台》将走名星主持的路线。用个性风格吸引大众关注。

四、栏目设置

栏目定位:精品信息类益智栏目。栏目力求高格调、本土化,注重突出栏目的娱乐性和社会性。体现出“挑战”的当代命题。

栏目板快:(待定)

五、栏目流程:

每期节目确定一家企业及3位求职者,针对企业提供的职位,现场进行竞争;节目前期的企业报名预备不收费用。

对栏目本身应具备的公正性及权威性,组织一支专家的评审团队,负责出题及现场打分,同时由公证机关进行公证;

开通现场有奖热线,提高栏目的参与性;

以字幕的方式播出时新的招聘信息,提高求职者的关注度。

观众评选的“每月一星”及企业评寻年度明星”活动---体现栏目的持续性和责任感。

六、投入及赢利模式:

基于电视栏目运作是一个长期的过程,因此,新闻广告为《点将台》在资金投入及经营方面都有着长期的准备,为了确保栏目的正常运作,特别设立250万—300万的栏目固定基金,作为专款专用。

投入:电视台演播厅、制作费用及频道占用费等。制片费用(含包装)。奖金及奖品:为了提高受众的关注度,提高栏目收视率,每期都将推出幸运观众若干名,给予现金或奖品的奖励;人员工资及办公费用。营销推广费用。

赢利模式:栏目内广告和演播室收费,以及基于日后收视率提升平台上的栏目活动收益。

七、市场运作:

对《点将台》栏目的市场营销主要以提升栏目的知名度及收视率为主要目标,其步骤首先是优化栏目资源,使之实现增值;其次,实现栏目的持续开发,并以之为平台,展开相关项目的拓展,最终形成以栏目为中心的立体的赢利格局。

1、栏目的宣传:

主要以新闻广告的形式投放在具有巨大优势的其他传媒实体上,在其他传媒的巨大优势与栏目进行呼应:

A、与《成都商报》的《求职易》专版进行合作,在每周的星期天开设一个专栏,对当天晚上的招聘企业及求职者进行专门的介绍,以吸引观众的注意;

B、利用新闻广告在《成都商报》、《成都日报》及《成都晚报》的专版及其他的平面广告形式,进行正面的炒作及相关的新闻报道;

C、用新闻广告公司的新媒体资源,在《天虎网》和《天府热线》制作栏目专门的网页,同时发布相关的广告信息;

D、用手机短信平台及小区广播等开通求职热线及专家咨询等服务,与栏目进行呼应;

E、成都电视台其他时段的栏目预告。

2、栏目包装:

首先,在节目内容的编排上,保证整个招聘过程的完整真实,不但有严谨尖锐的提问、实际能力的考察,同时还要有真实现场的模拟;在现场,组织三支评选队伍,即企业、专家、现场嘉宾,形成互动,同时以热线的方式鼓励观众参予竞猜,以奖品或奖金的形式进行鼓励;在栏目中间,穿插FLASH动画制作的题花,使内容更丰富,使节目整体更时尚、现代;包装主持人,将主持人真正的变成栏目的形象代言人;在应聘者中,推出“每月一星”活动,由观众选出,在周年时,以其在企业所取得的成就,由企业评选出《点将台》“年度明星”,以提高栏目的权威性及社会性。

相关项目的拓展:

待栏目的影响力提高到一定程度的时候,以栏目为中心可以推出一系列的项目及活动策划,一方面促进节目更上一层楼,另一方面可以扩大资源,实现栏目立体化的经营。

A、与《成都商报》的《求职易》专版合作,推出人才沙龙,建立高级人才资源库,并在《点将台》的网页上发布,定期举办人才交流、培训等方面活动;

与《人力资源报》合作,每年推出一部《点将台》特别专刊,作为“年度明星”及“每月一星”的汇总,以宣传企业的人文理念为主要内容,面向市场发行;

与专业的影视文化公司合作,进行《点将台》音像制品的发行。

八、栏目组成员:

栏目总经理:1人全面负责栏目的整体经营

栏目总监:1人负责栏目的具体执行,配合栏目总经理进行日常的管理

制作部:A、栏目导演:2人现场负责节目的制作控制,指导节目制作及与电视台制作单位的沟通

B、制片人:1人配合导演进行节目制作,同时监控节目的制作与播出;

策划部:3人经理1人,策划师2名,负责栏目的策划包装及市场推广方案、文案的制定等;

市场部:4人经理1人,属员3人,负责客户沟通、业务开发及执行等。

栏目策划方案篇12

一、栏目名称:《旅游风向标》

二、播出时间:每周五下午5:10—6:10

三、栏目类型:旅游(文化、饮食、民风民俗、名胜风景、地区历史奇闻探秘)

四、背景分析:

1.随着人们生活水平的提高旅游逐渐成为人们放松精神,减轻生活、工作的压力一种消遣方式,旅游是人们为寻求精神上的愉快感受而进行的非定居性旅行和在游览过程中所发生的一切关系和现象的总和。

2.“吃、住、行、游、购、娱”,简单的六个字,就可以构成一个旅游的体系,把人们的兴趣调动起来,而且节目加入探秘奇闻,会更加引人注目!并配以优美抒情的音乐,让同学们在闲暇时间有一种轻松优美的听觉感受。

3.世界各地的文化、饮食、民风民俗以及名胜风景可以让听众们对世界各地增加一个新的了解,让大家在繁忙的学习中有一个轻松的听觉盛宴!节目将秉承“勤于发现敏于感受”的旅行宗旨,弘扬“道听途说”的乐于分享的传播精神,专注于打造洞察人性和反思文化的一种纪录片全新类型.

4.旅游,一个越来越时尚的话题,而我们青年人更是主力军。大学的生活应该是丰富多彩的,我们需要注入更多的时尚元素。所以,我们广播台开发了旅游类节目,众所周知,大学生喜欢玩,那为什么我们不给他们提供好的地点呢?而且,这个栏目是以娱乐自我为出发点,必定会引起大家的共鸣。

5.在每周以不同的角度和地区来介绍有特色的人文和地理景观,凸显节目的特殊性,而且探秘奇闻也是大多数人比较感兴趣的方面。所以节目会有一种让人耳目一新的感觉!

五、栏目内容:

每一周期节目都会有特别的主题,根据所介绍的城市的吃、住、行、游、购、娱,为大家介绍,在所介绍的城市有一些地区历史,名人名事,奇闻探秘,都是节目主题!背景音乐以一种比较轻松且和当地风土人情相关联的音乐。播音员在配合方面特别重要,要有一种轻松并具有亲和力的语言来介绍这周的主题。在五一和暑假来临的时候可以有一些旅游路线介绍和一些专题节目!给同学们提供更多的选择!

1.食:介绍中国的美食及其他地方的食品。

2.住:在旅游时住的宾馆情况。

3.行:交通工具。

4.游:景点。

5.购:购物。

6.娱:娱乐的故事。

7.探:奇闻探秘

六、栏目口号:有多远,走多远心旅程新开始

七、节目流程:

1、优美音乐伴随呼出广播台台号

2、本栏目总片花

3、播音员开场词

4、播放带有特色旅游景点的音乐

5、主播讲述(讲述伴随音乐并任意转换)(30分钟)

6、在网络上搜集相关当期旅游视频制作成音频(让听众更真实的感受旅游景点)(10分钟)

7、收集大学生想去的旅游景点或想知道的旅游景点制成音频的格式(10分)

8、主播结束语

9、天气预报

八、栏目可行性分析:

设置生活旅游人文类节目是十分有必要的,生活是我们每一个人都在进行着的内容,而生活的乐趣又在于运动,本节目所针对的听众是亲近自然、喜爱旅游的人群,大学生这个具有青春活力的群体更加适合这个节目。他们一般有着较好的生活水平和文化水平。所以,旅游频率在向听众提供旅游服务信息和休闲服务节目的同时也丰富着人们的生活,开设的栏目包括旅游信息、民族风情等,在轻松自然的广播节目中,使听众获取地理人文等知识,同时培养听众热爱自然、保护环境的良好意识。这档节目的开播

将会很好的体现寓教于乐的特色。大学生有渴望旅游的心理动机,大学生没有足够的旅游时间,大学生没有实际旅行的金钱,旅游风向标,解决问题。我们提供旅游的选择方案,累积起来,为他们以后出发做准备。

栏目策划方案篇13

一、栏目策划背景:

当今社会,影响百姓生活的热点新闻事件吸引着无数民众的目光,也成为新闻传媒抢夺受众的战场。但是,传统的新闻报道在极短的时间内呈现给广大受众的是一个纷繁复杂的世界,传媒为受众提供的新闻信息以排山倒海之势不停地冲向观众,以至于受众没有时间认真思考、消化,广大受众如坠雾中,一片朦胧。这种报道没有真正满足受众获取知权、获取知识得到启发的需求,所以广大受众呼唤新闻深度报道以及背后的深刻启示,新闻传媒的深度报道及其评论是21世纪新闻传播的必然要求,借此还可以激发国人关心国家大事的爱国情怀,增强民族凝聚力和向心力。

二、栏目名称:《麻辣时评》

三、栏目定位:

区别于党政新闻、纯粹的经济新闻报道,它既具有新闻的必备要素,又以热点新闻为突破口,以评论员时评为主要内容,反映出节目从业人员力图通过节目给受众以正确的价值取向,倡导社会责任感。

四、栏目宗旨:

发掘社会热点,深入基层调查,直言犀利时评,充当人民喉舌。利用热点新闻为突破口,挖掘新闻背后的新闻,揭露被掩盖的的事实,揭示事件的本质真相,通过深挖新闻背后的真相,用事实说话,通过深刻透彻的评论教化育人,给其行为以指南,同时提高节目的收视率,促进社会效益和经济效益的共赢。五、受众分析:

主要受众:有文化知识的社会各阶层

边缘受众:文化程度不高但对时事感兴趣的人群

六、栏目特色:

该栏目以时评为主,内部结构形态是单一主题,层层深入,层层递进的逻辑顺序,设固定的主持人,邀请相关话题领域的权威评论员,力求做到以小见大,由浅入深,形式多样化,改变传统念新闻评论形式,突出讲新闻、评时事、重时风的特点,使观众易于接受且喜闻乐见。

七、栏目时长:40分钟

八、播出时间:每周六晚19:40,一周一期

九、栏目形态:新闻事件及现象调查分析融合演播室评论

十、主持人风格:辛辣犀利又不失轻松活泼

十一、栏目流程:

第一篇:最具争议最热点的新闻

引出本期节目的话题

第二篇:新闻背后的启示

让事实真相浮出水面,重点是评论员的犀利时评

第三篇:主持人作结

通过主持人对本期节目的总结,给大众以行动指南

十二、栏目宣传推广:

(1)在权威频道的重要时段播放宣传片

(2)主动联系相关行政管理部门,如:市政、保险、交通、福利等,与其进行专项新闻信息合作

(3)本期播完,预播下期节目主要内容,每个人都是新闻线索的发现者,让观众参与节目

栏目策划方案篇14

《焦点透视》是湖北电视台的一档深度报道类新闻栏目,在同类节目中,它的出现要早于全国众多兄弟省台甚至早于央视,填补了湖北电视业无新闻调查类栏目的空白。十一年来,它一直以“层层深入,探究真相”的电视调查为手法,对发生在湖北省的社会热点难点焦点问题进行客观、深入、理性的调查分析。

现在,十一年时间过去了,《焦点透视》栏目向电视观众奉献了几千期精心制作的新闻调查类节目。现在,《焦点透视》的众位年轻的编导,正在为重振这一湖北电视台老名牌“精品栏目”而不懈努力。通过多年的实践,笔者认识到,一档优秀电视栏目的成功运作,离不开从节目把关者到每位编导的策划意识。从整档栏目的风格、定位、选题,到每期节目的立意、谋篇布局、表现手法,都离不开策划。

一、对栏目定位的策划

早在《焦点透视》节目从社教中心划归新闻中心,栏目组就高度重视,精心筹划,并撰写了详细的策划方案。大家一致认为,一档优秀的新闻调查类栏目是媒体人力、财力、管理水平等综合实力的体现,湖北电视受众对国内现有媒体的少数新闻调查类节目认同度较高,而对发生在身边的新闻事件却难以看到相关的纵深电视调查,因此,新闻调查类栏目将在全省形成强大的收视冲击力。

关于节目定位,我们表述为:以新闻事实(焦点热点新闻为基础,以电视调查为手法,层层深入透视新闻真相,并强化舆论监督。关于栏目特色,《焦点透视》定位为:以关注新闻和新闻真相的成年人为主要目标受众,深刻性、思辨性是特色,快节奏、犀利的新闻语言是普遍风格。

确定了栏目风格,选题是决定节目成功与否的关键。焦点透视的选题为大众关注的热点焦点,包括突发事件。一般需要具备四要素:新闻性、广泛的关切度、有矛盾冲突、有持续的悬念。

在具体操作过程中,焦点透视的选题策划注意处理了以下几个关系:

1.正面题材与反面题材的关系

《焦点透视》是个日播节目,笔者粗略统计了一下,节目当中,所谓的“正面报道”(主题性、成就性的报道)与“反面报道”(揭露性、舆论监督性报道)大约各占了1/3,其余1/3为探讨性的报道,对有争议有广泛影响的社会问题、经济问题进行探究等等。

2.新闻与宣传的关系

这两者的最佳结合点可用八个字来概括:“政府重视,群众关心”。这样的题材其实是取之不尽的,每一段时间省委、省政府的中心工作就是我们关注的重点,而这些重点里面,与人民生活密切相关的内容往往会引起电视受众的高度关注。

3.深度与可看性的关系

从技术层面讲,深度与可看性并没有矛盾,但是,由于受社会舆论环境的限制和记者自身综合素质的制约,一些可看性强的舆论监督类题材有时不一定能做得很有深度,一些有深度的题材有时不一定做得有可看性,我们认为,深度和理性是我们栏目的旗帜,这一点不能丢,也是我们一直努力追求的目标。但电视作为一个平民化的大众传播媒体,我们也要将目光投向那些可看性强的题材,对这类题材,深度和理性仍然是我们努力追求的目标。

二、对阶段性选题的策划

以上讲的是对选题的方向性把握,但在具体的操作过程中,我们意识到,作为一档评论类节目,如果每期播出的内容互不相关,零打碎敲,必然难以形成宣传的强势效应,难以形成观众的收视期待,难以将观众准时吸引到电视机前来。因此,有计划地制定一段时期内的报道重点,围绕这一重点确定题材,这样才能收到良好的宣传合力,也有助于打响栏目的品牌。

《焦点透视》亮出自己的风格特色,树立栏目形象的时期。通过往期的节目,观众往往会在自己心中得出结论,这是怎样一档的栏目,它适不适合我收看,它能不能引起我的收视兴趣。因此,“第一印象”留给观众至关重要。这一时期推出的节目,显示了栏目高度的新闻敏感和敏锐的前瞻性,以及调查采访中的理性思考,体现出编导和记者的理论素养和思想深度,便紧紧抓住了观众的心。

在xx大,xx届三中全会,和历届全国及省里两会的宣传报道热潮中,《焦点透视》都会推出系列报道,这样的正面报道或者说主题调查不能不说是对记者功力的一种考验,从实际播出效果来看,这些主题调查的确收到了良好的宣传效果,起到了鼓舞人心、振奋精神的作用。

由于人手紧张,到目前为止,在选题策划中,还极少尝试过推出成系列的舆论监督节目。笔者认为:待条件更成熟时,成系列的舆论监督类焦点无疑是一个新的领域,比如对环保问题、对房地产问题、对事关百姓生活的重大改革措施等等,都可以分组进行系列报道。此外,对目前涉足较多的个案分析、对个人命运的人文关怀,也可予以关注。

三、单个节目采制过程中记者的策划意识

有了一个好的选题并且基本上认识选题的意义,一档节目就有了很好的基础,但节目的成功还和很多其他因素相关,和采访、摄像、撰稿以及后期的编辑制作有关,而其中最重要的是编导要将策划意识始终贯穿节目采制的全过程,尤其是采访(调查)和撰稿过程中。

1.构建一个理性的框架

这是保证一档节目理论性、逻辑性和严密性的最根本措施。选题确定后,编导根据对这一题材的前期了解和采访,从节目的起承转合、思路走向到最后的主题归纳,有一个大致完整的理性框架。投入拍摄后,记者利用现场采访时的即时智慧以及与采访对象交流时的情感互动,为已经成熟起来的理性框架填充血肉,从而激活整个片子的生命。往往是节目成型后,编导前期拟就的理论框架已经看不见了,已经融化在整个片子的制作进程中了。不过,正是这个框架,使节目具备了理性的生命,使它成为一个有机的严密的内涵丰富的能唤起思考的东西。

2.用质疑的精神调查事件

一档10分钟的调查节目,要想从头至尾吸引住观众,除了故事的受关注度、视觉的冲击力外,还得讲究讲故事的技巧。作为调查性节目,讲故事的技巧很大程度上在于一个编导怎样将调查的手法、将质疑的精神融进节目中去,说白了,就是一个故事一定要有矛盾,有曲折,有悬念,这样才能吸引人。

那么,如何将调查的手法、质疑的精神融进节目呢?前面讲的要构建一个理性框架,其实就是要求一个节目要有一根统揽全局的主线,牵着观众往下看。除此之外,在解说词的写作方面,编导也可以将质疑、将悬念带给观众,引导观众的收视。

调查类节目“用质疑的精神调查事件”,绝不仅仅是记者的一种手段,一种“噱头”,它更是与观众的心理期待和心理需求相契合的,这样,通过质疑,通过悬念,通过“层层深入”的剖析,“调查”的形式与节目的内容达到了完美的统一。

最后,需要指出的是,策划意识不仅贯穿在一档节目从前期规划到节目采制的每一个环节,在后期播出时,也需要有统揽全局的策划意识。一个节目选在什么时机播出,它所收到的社会反响和宣传效果会迥然不同,所以必须按照新闻规律选择最适合于“今天”播出的节目。这更是节目把关者和栏目领导者要时刻注意把握和控制的。

栏目策划方案篇15

一、背景。

近期,市长黄奇帆、常务副市长马正其、副市长谭栖伟先后到忠县调研,对忠县经济社会发展作了一系列指示;我县县委、县政府主要领导调整后,县委书记刘贵忠,县委副书记、代理县长熊世明在各种场合就忠县今后的发展提出了新思路、新举措、新要求。《忠县新闻》将推出“工业强县大家谈”、“工业强县民营富县进行时”两个专栏,以新闻的形式唱响“加快发展、科学发展、和谐发展”的主旋律。

二、节目形态。

“工业强县大家谈”为新闻访谈,访谈对象为工业经济领域有代表性人物,采访的地点一律不得在办公室,而应选择与访谈内容相关的地方,穿插一些工作性、生产性、图表、文件等镜头。访谈内容为现状如何、措施如何、目标如何,切忌大话、空话。每位采访对象一般设计两段同期声,之间作必要的转述、过渡。每条控制在2分钟左右。

“工业强县民营富县进行时”为新闻深度报道。要围绕特色做文章。重点报道我县十大重点企业的发展情况,包括生产、销售、利税、就业、工人工资、技改、创新、发展规划、目标等,也可以报道一些民营企业、微型企业的发展情况。提倡从小处入手,细节入手,故事化开头,强调现在进行时,既有今年前9月的成就回顾,也有未来一段时间目标的展望,采访生产一线的工人、技术人员、车间负责人、企业负责人等,提倡记者现场出镜采访、串接。每条稿件4分钟左右。后面配发100字左右“编辑感言”。

三、任务分解。

胡军华:(访谈)发改委、经信委

(深度)海螺水泥、东方农药

袁明琼:(访谈)园区办、汝溪镇

(深度)云河集团

黎晓华:(访谈)投促办

(深度)华亚拖拉机、星博化工

熊安英:(访谈)电力保障

(深度)金龙电子、金龙船业

马英杰:(访谈)乌杨镇

(深度)天地药业、海新运业

熊浩:(访谈)忠州镇

(深度)恒达玻璃、一胜特

外宣:(访谈)质监局、东溪镇

四、稿酬及奖惩:

访谈每条40-60元,差一条扣60元;深度报道每条60-100元,差一条扣100元。

栏目策划方案篇16

一、目的意义

青春嘉年华,快乐无极限。通过怀旧追忆真人秀专题节目的形式,追忆那些年我们一起走过的金色年华,缅怀青春,作为我们90后的成人礼。另外,在现如今高速发展的信息时代,也给人们带来个精神极度紧绷的高压状态。茶余饭后观看各类娱乐节目也成为了人们缓解高压状态休闲娱乐的主要方法。但现在大部分电视节目都以各种社会现状为主旨。虽然给部分人群短期内缓解了压力,却无法满足大部分人群缓解高压的期望,无法给人们内心带来真正的放松状态。因此,我们打造此怀旧节目来寻找人性的本真,回味那些开心幸福值得的日子,真正意义上释放自己,愉悦身心,做回一个纯真开心的我们。

二、现状分析

现今电视节目市场种类繁多,各有千秋,一定程度上促进了电视艺术产业的发展。然而,盲目跟风式的打造节目,以追求收视率为主的偏离性战略眼光甚至制作方不正当的竞争,造成了部分电视节目缺乏实际意义与价值。我们打造此档节目就是在这样的背景下,立足人们的怀旧情感,抓住90后逝去的金色年华,回味一路走来一道道靓丽的风景,或喜或悲,缅怀与铭记我们内心深处所惦念的那些年与这些年,释放生活压力,传递中国正能量,一步一步乐观地走我们余下的岁月。我们相信,在我们精心的打造下,此档追忆怀旧类专题节目必将感染每一个90后和我们一起回味、释放、重塑和长大!

三、内容形式

通过真人秀表演的形式,展示我们90后一路走来的美丽风景,再经过视屏剪辑后,由主持人播报带领大家一起回味观看。

四、组织机构

在老师的指导下,我组组长郭燚带领组员谌敦斌、耿凯、董楗、鄢应钊、梁攀攀共同参与策划、执行、制作此档节目。

五、实施程序

1.前期准备。我组成员一起讨论商量真人秀具体的展示内容,收集我们一路走来的风景资料(包括文字、图片、音频、视频等),并对收集的资料进行删减整理,确定出一条风景主线。沿着这条主线,确立每一道风景对应的真人秀表演的台词(包括舞台说明)和动作,并认真讨论分析,作出最终的真人秀表演方案和最终讲说方案(包括舞台、语言、动作、演员、讲说主持人等)。

2.中期拍摄。很据最终的真人秀表演方案,我组将开始追忆秀主视频和最终讲说视频的拍摄。拍摄过程力图达到预期效果,不足则重新拍摄。

3.后期视频剪辑。以最终讲说视频为主视频,讲追忆秀视频分段剪辑再添加到主视频的相应位置,并添加相应字幕配上背景音乐,对不适应元素进行合理修补直至达到令人满意的最终效果。

4.最终测试。将剪辑好的视频进行反复预览、细致分析、认真检查,确证无误后进行发布。

六、经费预算

我组自行出资购买一些简单的真人秀道具,以节俭为主。

七、效果预测

我们预测,此档节目在我们认真策划、精心拍摄和细致剪辑后将会非常契合90后的欣赏电视节目的口味,合乎他们的心声,达到预期帮助他们释放压力、寻回本真、重塑自己、乐观生活的目的。但可能由于我组成员能力技术有限,难免也会出现一些不足和纰漏,敬请业内人士和广大观众谅解,并随时向我们提出宝贵的意见以期后续改正,我们将不胜感激!

附预期分工安排如下:

资料收集——董楗、鄢应钊、梁攀攀

资料分析与整理——郭燚、谌敦斌、耿凯拍摄方案——全组成员

摄像——郭燚、耿凯

演员——全组成员和外援

视频剪辑——耿凯、郭燚、谌敦斌

测试与发布——郭燚、谌敦斌、耿凯

全程统筹——郭燚

栏目策划方案篇17

1、成语连珠,就是先说个成语每个组或每个人用最后一个字接成语......接不上的看着处罚就可以了,挺有意思.

2、来个BINGO游戏吧.一张纸.100个问题10×10.首先回答完一行或一列的有奖.问题为对班级成员特点的描述.请描述对象签名方为答对一道.

3、让你们班的同学用家乡话说一段对白,越经典的越好哦

比如:大话西游里的那个曾经有一段。。。。。。

4、在会场中间拉很多绳子,然后选一些人让他们不能碰绳子穿过去,然后这些人的眼睛蒙住眼睛,在把绳子去掉,然后就看这些人的精彩表演吧,不过只能用一次,大家晓得了就没意思了

5、跳舞吧,俺前两天刚跟外教学了个“宫廷转圈舞”(偶自己命名的)很适合大家一起跳的,不会蹦迪的都能学会的。

6、写纸条送祝福(各自以匿名方式写在纸条上交主持人,然后叫大家轮流抽取,并大声地念出祝福内容。)

7、事先准备一些纸片,上面写好各种职业,或者体育运动。然后让每个人分别抽一个,不要让别人知道。然后分别表演,不能说话,让别人猜猜看是什么职业。

8、分成2组,同样准备一些小纸片,上面写一些电影名字,最好是动作片,或是有特色的,然后分组抽签表演,让对方猜。MATRIX,SPIDERMAN,SUPERMAN都很有意思的

9、抢椅子啊,分两组,每组6--8个人,椅子比人数少一把,然后大家围着椅子转,听到坐下就抢位子,每轮淘汰一人,依次1/8决赛...决赛,剩下最后一人获胜,有奖品,输的人得表演节目,或参加下一个游戏.

10、可以选两排人,三个一组,其中两个蒙上眼睛,用筷子喂对方食物,剩下能看的那人指挥.

嗡嗡~~

11、首先准备问题若干,报纸一张.

规则:一男一女同站一张报纸上,开始回答问题

答错问题,报纸折半继续

答对问题,问下一道

男女在回答问题时,身体不能接触

报纸以外的事物

总共20道问题,问完时,男女还能符合上一条规则时,游戏结束发奖品

12、善解人意

分成2组,每组3~5个人,排成两纵列

人与人之间不能说话,只能靠动作表达意思

13、铁人三项

连续完成吃汉堡+喝啤酒+吹爆气球

最后还要闭眼旋转15圈

速度最快者有奖

14、小九九游戏,挺好玩的!

比如,站上一圈人,从其中一个开始说,49,下一个赶紧答36,她再接着说68,下一个回答48,以此类推...

谁说错了,就输了就受罚:)

15、踩气球。一组出2-3个人,每只脚上都绑有气球,让他们一起出来互相踩,看到一定时间后哪个组的队员脚上剩的气球多。

16、真心话大冒险。

嗬嗬,感觉不错的游戏啊。

17、十人一组

男女间隔

两组人用嘴将扑克牌传递

先传完的胜利

18、有电脑有投影仪的话

搞个经典影视配音也不错啊。

19、报纸时装表演!抢椅子!食神比赛!

20、逢x,x的倍数,带有x的数字不能说,要以蹲一下来表示。

例如:x=3

那么几个人排好队,一个一个说:

1,2,(蹲一下),4,5,(蹲一下),7……11,(蹲一下),(蹲一下),14……

21、以前我猜里面玩的,“九九乘法表”

22、买奥利奥,然后打中间的奶油刮下去,涂上牙膏!

让人吃掉,事先不能让他知道,看他什么反应,哈哈哈!

23、每个人分两个烤地瓜,4个人一起比赛,看谁先吃完!!

24、发两张纸。每人写下今天最开心的事情和最不开心的事情。

然后念出来。。。

不用写名字的。

念出来一样很好玩的说!

25、三句半!

~传统精粹,效果奇佳

4人合作第4人半句(其实就画龙点睛一个词)

应结合本单位情况编词

26、先用纸写好词语,可以分很多类的,然后一个人面对着形容什么意思,但不能带那个词。另一个背对着猜。

哎,一说就明白了,和幸运52一样,我没开楼上的是不是有一样,反正就是个建议,帮你顶。

27、一个桌子两头,分别竖直拜上3个碗,碗里分别装1/3的面粉,分别在靠桌边的两个碗里各放一个乒乓球,然后两边各站一个人,看谁先把乒乓球吹到第三个碗里谁就算赢。

这个游戏很能调节气氛,也很整人哦。。。。

28、男的当伤员,女的当护士,用卷筒纸(每人一卷)包扎,从头到脚,做木乃伊状,谁包扎的最好、最严得奖!

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